在新闻写作中，人物通讯写作，其份量无疑是举足轻重的。如何写好人物，如何常写常新，走出写作的误区，是每个记者应该认真考虑的重要课题。自从进入常德晚报以来，本人撰写过为数不少的人物通讯，实践出真知，一来二去也有了一些心得，在此“班门弄斧”与大家交流一番。

   我们经常看到一些名人的肖像漫画，只是寥寥数笔，神态便跃然纸上，即使比起人物本人的照片来，恐怕也要生动得多。何故？是在于抓住了人物的“神”，也就是人物的个性“特质”。其实人物报道也是如此。一篇好的人物报道，首要的特点就是人物个性鲜明，表现出人物的“特质”。

    关键词：故事

    我们在评论劣质电影的时候常常吐槽：导演怎么连故事都讲不好！人物通讯说起来也和电影有共通之处，一个人物的传记电影实质上也是一篇精彩的人物通讯。在有限的时长（篇幅）里怎么把一个人表现得生动？典型的、有代表性的故事就是“戏肉”部分。因此故事的挖掘和选择，往往关系着报道的成败。初写人物，很容易写成面面俱到，弄成故事的堆砌，自己写得累不说，传播效果也不好。其实，只要选准角度和方向，就能舍去很多细枝末节。人物形象的树立，只要抓住其关键的几个故事就可以了。把这些故事写深写透，精雕细刻，效果就足够好。

    怎么选故事？我的做法是，在采访之前，尽可能的多收集人物资料，初步设定几个访谈主题，设计几个引导性的问题，因为有的时候采访时间很有限，必须抓住要害。采访进行中，从设计的问题出发，寻找到人物的主要“特质”，并由此为引子收集相关故事。有些人可能“慢热”，或者拙于表达，可以试着从他熟悉的领域说开去，这样往往有意外之喜。在采访之后，列出几个主要故事，闷神，选出最有特点的，千万不要舍不得。我在《罗继南：音乐就是水和空气》（见常德晚报2013年03月27日6版）中，没有面面俱到说生平经历。作为本土知名音乐人，罗继南的故事极多，而我只是以时间为轴选了4个最有特点的故事mdash;mdash;“一个月的专政”、“两封辞职信”、“三张被浸湿的稿纸”和“四声赞叹”，四个不同的故事，但同时都指向一个主旨mdash;mdash;人物对于音乐的热爱。

    关键词：现场

    人们愿意听故事，但是作为一个人物通讯，只有故事还不够完整。要让人物真正活起来，还需要一些东西的辅佐。是什么？不管是画龙点睛还是锦上添花，总之我们需要一些现场感的东西，一些故事之外的细节，言语、神态、环境hellip;hellip;这些东西能够让人物离我们近一些，消除疏离感。是什么样的效果呢？打个比方来说，就是像电影里的一个个场景一样，人物的举动、言语、神态，周围的环境等等悉数到来，哪怕就是一个几秒钟的切面，也足够让人印象深刻。

    就像我在《常德面孔》版面写的一系列人物通讯一样，我为此专门设计了一个区块容纳这些东西。在这个叫“印象”的区块里，用上几百个字，择选采访中人物的语录，一点对话，一些环境和神态的白描，还有点记者的看法和思考，零零散散，用比较散文化的文字传递人物带给记者的“印象”。这样看起来比较直观，人物的一些主张也可以很直白的表达。

    说白了，这些就是采访过程中记者观察到的一些零碎的细节，舍去可惜，但又苦于无处安放。因为这些往往是“点睛”之笔，寥寥数言，人物的“特质”已经呈现面前。“谈到天色渐暗，窗外雨声潺潺、雷声隆隆，恰如他生命中一日不可或缺的音符。接近9点离开，他起身和我握手告别。lsquo;晚上还有一个曲子要写，后天就是第14届音乐创作笔会了，得抓紧赶一赶。rsquo;”在《罗继南：音乐就是水和空气》中的“印象”区块中，这样的一个采访细节，倘若遗漏掉了多可惜。

    关键词：形式

    一篇文章，内容是第一位，但是表达方式也绝对马虎不得。不然就会出现“把肉蒙到饭里”的情况。

    在写《常德面孔》版面稿件的过程中，我逐渐总结出一个范式，以“人物简介”、“印象”和“人物故事”三大部分组成全文。先“亮相”，然后“见面”，最后“聊天”，层层深入，角度多元。在如今碎片化阅读的时代，将稿件分块的方式可能更加符合读者的习惯，而且多视角的呈现也让人物足够quot;丰满quot;。此外这样也方便记者填充内容，双赢。当然，兵无常势水无常形，这样的范式也不是放之四海而皆准。人物是非常多样化的，我们的报道方式也应该多样化，因人而异。只要想到一个方法：写完稿子，把自己的角色调换到读者的角度看一看，再想一想究竟采取何种形式来表达更合适，你会很快找到最佳方案。说到具体的写作过程，语言表达的形式也同样重要。就说写故事吧，也要讲究点技巧，不然好好的故事也变得寡淡了。还是那篇写罗继南老师的稿子，那四个故事的讲法我颇费心思。最后我采取了一个故事分两块的说法，前面是“场景”，白描故事发生时的情境，后面是“旁白”，交代故事背景和后续。既有现场感，又不突兀。